文 / 冷库的李白 + 三石一声
自去年底开播的音乐类节目《我们民谣2022》终于画上了圆满的句号，我们也在其中看到不少唱民谣的老面孔：万晓利、张玮玮、叶蓓、周云蓬，其中还有我年少时喜欢的组合水木年华。
说是年少时的白月光，其实更多是在电话线拨号的年代，上网听千禧一代的歌手们的mp3，一种爱屋及乌的心情——多庆幸，原来他们还在唱歌。
当年十几岁的冷库的李白同学曾在某本游戏杂志上看到一个大型网络游戏的宣传页，杂志还夹了一张此游戏客户端的光碟，当时这款游戏已公测，于是我趁着一个家里没人的周末，才将这款游戏安装起来（原因你懂，家长对小孩总会有那么些控制欲）而光碟用电脑读出来才发现，碟内不光有客户端，还刻录了一首游戏主题曲的mp3。
安装的过程中，客户端便响起了水木年华 的那首《完美世界》：“fly with me in the perfect world…没什么能阻拦自由的天地”此后，虽然我已经不玩这款游戏有十多年了，但我却一直会唱这首歌，它比《一生有你》这些传播更广的作品还要刻在我的记忆中，这或许也是一种爱。
由于传播途径发展的年代不同，水木年华在媒体渠道曝光，不光有电视节目，还有相当一部分人认识他们，是通过那一系列flash动画版的《一生有你》和《爱上你我很快乐》的MV。
在这里需要向年轻的读者朋友科普一下，因为当年传播渠道的限制，我们多数听到流行歌曲的MV，并不是随着专辑推出就会有的，这跟专辑制作预算有关，多数好歌甚至会因为制作资金吃紧的缘故，是不会有官方MV的。
而这个时候就轮到“闪客”出手了清华水木，他们会动用二创思维，把一首歌曲通过各种动画效果的制作，变成一个可供传播的影片放在网上，有的影片甚至会为这首歌曲注入全新的活力——当年的flash动画师，就被称之为“闪客”，是我们这群爱上网的小鬼口中的大佬，大家都恨不得多向大佬们学习几招，好在微机课上一战成名，不少朋友甚至因缘接触到动画制作这个行业，成为未来的职业规划。
学生时代的我们大概都被亲戚长辈念叨过，要好好读书，将来考清华北大，可现实往往事与愿违，并不是每个人都能成为大佬，成为那个“别人家的孩子”清华水木，大多数人只是安稳的过好自己的生活。
不过，水木年华的成员当然可以说是大佬本佬，他们清一色都是清华大学毕业的，哪怕在如今高手如林的歌坛，也是妥妥的高知分子，当年出道时就为歌坛注入了一股文艺范儿的清流，非常吸引青年的目光，甚至影响到每个校园里，总会有那么几个弹吉他，模仿他们唱歌的装帅的男孩子。
水木年华首专《一生有你》中，诞生了好几首文青的养老保险，但其中有首看名字似乎很叛逆的冷门歌曲《墓志铭》，却是歌迷们的私藏，简单的歌词，聊的是生死与爱情的沉重话题，颇有一种古典小说的画面感，而水木年华在《我们民谣 2022》收官这期节目中，终于演唱了这首《墓志铭》，经过改编的《墓志铭》，前奏用民族乐器冬不拉弹出一段solo，待到歌曲间奏加入了狂放的电吉他，原曲采样的《花儿为什么这样红》这首代表爱情和牺牲精神的华彩，终于在舞台上绽放出它的光。
而《70.80》专辑中，有我非常钟爱的《爱上你我很快乐》，轻摇滚的曲风，歌词却有着初尝爱情的甜美与酸涩造成的百感交集，每天上学，偷偷带上mp3，一路上便是这首快乐的歌曲，颇有一种少年不知愁滋味的青涩感。
当然，水木年华还有许多带有人文气息的歌曲，摇滚风格的《垮掉的一代》前奏电吉他采样的是《欢乐颂》，整首歌带着一种叛逆而自嘲的情绪，实则反讽着当年流传的所谓“80后是垮掉的一代”的无稽之谈；《二十二条校规》则是对老旧思维的抨击、对官僚制度的讽刺和对自由主义的向往，一点也不拖泥带水；《耶路撒冷的星空》则讲述了战争炮火下的儿童，如何长途迁徙，度过这艰苦的一生，是一首带着反战精神的作品……
时间流逝二十载，卢庚戌和缪杰都从当年的小伙子，变成了老大哥，也有了新伙伴陈秋桦的加入，可水木年华的学霸大哥们，却一直有种年岁无法磨灭的人文气息，开年的民谣音乐节目《我们民谣 2023》，水木年华携手新伙伴一同登上舞台，两位大哥还将大幅的真人秀时间留给陈秋桦，不免感叹，小陈出道这算是天胡开局了。
当然，小陈自己也才华横溢，三天极限创作的歌曲《星城记》，在《我们民谣》的舞台上留下了惊鸿一瞥，清新的吉他编曲，富有画面感却同时又朗朗上口的歌词，有着一种区别于卢缪两位老哥的青春气息，确实是没有辜负他两位大哥的厚爱，或许在将来，水木年华的C位，真的要重选了（玩笑，我还是很爱卢老师作曲的）。
前面聊的许多，似乎都是在聊水木年华作品的帅气张扬，可“帅”终究是外表的形容词，直达不了内心的世界，而前几年，我看过缪杰老师的一段采访，那段采访里，缪老师非常掏心掏肺，他面对镜头讲述他成为公益活动者、讲他与同伴们一起帮助农民工考上大学的故事，讲他的凡尔赛式幽默金句：“我做音乐是为了自己爽，以我的学历，我的专业，赚钱还不容易吗？”一颦一笑间，眼里有着不符合他这个年龄段的、一种理想主义者的光彩。
清华校训是：行胜于言，与其说水木年华如何帅、如何凡尔赛，我觉得水木年华更像他们校训里那样，保有人情味，他们一直不断学着做个平和的理想主义者。
正是这样的理想主义，使得水木年华的音乐也变得足够隽永、足够穿过时间的长河，仍能留存于不同世代的听众心里。
闭上眼你还能想起几首三年内的“热歌”？
但张开眼我们还在听的，不只是水木年华眼前的新歌、新专辑——换言之，水木年华和他们的作品，是能“留下来”的音乐，依照我们做流行音乐半年宣传期、一年半新歌定义期，每一首超过了两年还有回响的歌，那便是打动人心的内容。
水木年华发行于二十多年前的歌，包括但不限于《墓志铭》这样探讨生死深度的作品，正是因为有了深度，才能打动听者，有了不断被传唱的辐射广度，还有能留存于各个身份职业的人心中的文化包容度。
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