尹存墨，2019年夺得世界著名的波恩贝多芬国际钢琴比赛冠军后，2021年又一举夺得世界最重量级比赛之一的鲁宾斯坦国际钢琴比赛大奖，打破了国人近40年未获奖的纪录。
9岁开始习琴的尹存墨，师从四川音乐学院郑大欣教授，自幼便展现出惊人的音乐天赋，半年后已举办个人独奏音乐会。后入学中央音乐学院附小与上海音乐学院附中，师从我国著名钢琴教育家汤蓓华教授，期间多次夺得国内众多钢琴比赛奖项，例如2009上海国际钢琴比赛亚军，2013年金钟奖银奖等。时年14岁的他还与上海音乐出版社合作录制了全套车尔尼740练习曲和极其艰深的李斯特全套超技练习曲。尹存墨在大学期间留学于德国汉诺威音乐与戏剧大学，期间得到世界著名大师Pavel Gililov， Andrea Bonatta 的真传。夺得大奖后正式开始了自己的钢琴家职业生涯。
尹存墨的足迹遍布国内外各大著名音乐厅，如美国卡内基音乐厅、德国汉堡易北爱乐大厅、柏林爱乐大厅、国家大剧院、上海大剧院、上海音乐厅等。他与国内外众多音乐家与乐团有过合作演出，例如Julia Fischer、Dirk Kaftan、陈佐煌、傅人长、谭利华等。
作为钢琴家的尹存墨，在钢琴教育方面也颇有成就，现任教于汉诺威音乐与戏剧大学，并多次受邀担任国际钢琴比赛评委。他是首位受聘于德国汉诺威音乐与戏剧大学的中国音乐家。
INTERVIEW
采 访
现今在汉诺威音乐与戏剧学院执教的尹存墨，是一位谦逊低调的实力派钢琴家，他以对经典德奥作品的深刻演绎闻名欧洲。
音乐会之前，我们通过电话采访，与他深入探讨了这几部杰作，在此与大家分享。
关于两项国际比赛
Q1：之前看到你德国的琴房里挂了一幅阿图尔·鲁宾斯坦的肖像，他是否是你十分崇拜的钢琴家？
尹：这幅肖像是我德国的教授赠予的，我也确实非常崇拜鲁宾斯坦这位大师，他非常出众的一点在于，他总是在追求音乐本质的美感，而不是刻意去标新立异，做一些华丽浮夸的粉饰。在我看来，这种质朴诚实的表达是最迷人的。
Q2：许多当红钢琴家，比如特里夫诺夫，赵成珍，伊戈尔·莱维特，都是从鲁宾斯坦大赛上走出来的，想听听作为获奖者的你怎么看待这项赛事？
尹：鲁宾斯坦钢琴大赛的参赛门槛比较高，很多国际比赛是通过听报名者寄送的录音进行初步筛选的。但想要参加鲁宾斯坦大赛，选手不仅要有优秀的资历（比方已经在国际大赛上获奖贝多芬交响曲十大名曲，或在YouTube等平台已颇具名气），还需要请四位在音乐界很有地位的人各写一封推荐信。可以说这是职业钢琴家之间的比拼，从第一轮开始就是强者交锋，这项赛事上出现黑马的概率很小。
Q3：那你曾问鼎的波恩贝多芬钢琴比赛呢，是否与其他赛事相比，这项比赛更聚焦于考验演奏家”内功”的德奥作品？
尹：其实不止如此。除了要弹贝多芬早中晚各时期的作品外，每一轮还会涉及从巴洛克到现代派的曲目，比如第一轮要弹巴赫，第二轮要弹浪漫派，第三轮要弹普罗科菲耶夫和斯特拉文斯基之类的作品，决赛要弹两部贝多芬的钢琴协奏曲，相当于是全面考察贝多芬作品的同时，还全面考察选手对各个时代曲风的掌握。
尹存墨演奏贝多芬《第三钢琴协奏曲》
关于贝多芬
Q4：对比过去与当下的演奏家，他们对于贝多芬小提琴作品的演绎风格差异很大，那么在贝多芬钢琴作品的演绎方面，是否也有一定的审美趋势？
尹：我觉得从过去到现在，钢琴家们所呈现的贝多芬作品，在情绪发挥的程度上会因人而异，但并没有一个统一的大趋势。每个演奏家释放情绪的程度是不同的，内敛的人表达起来含蓄低调，外向的人表达起来热情似火，但并不意味着内敛的表达所蕴含的情感会更单薄。
Q5：在贝多芬钢琴作品演绎方面，曾涌现出施纳贝尔、肯普夫、巴克豪斯等一众名家，你个人较为欣赏哪几位演奏家？
尹：我个人非常喜欢威廉·肯普夫和鲁道夫·赛尔金。我的意大利老师Andrea Bonatta是肯普夫的学生，我带着他所传授的经验去听肯普夫的录音时，会感受到一种强烈的情感共鸣，觉得他的声音也正是我孜孜以求的。赛尔金和肯普夫、鲁宾斯坦一样，很追求纯粹的音乐之美，十分尊重作曲家本意，这种谦逊质朴的态度使他们的音乐令人敬畏。
尹存墨演奏贝多芬《热情奏鸣曲》
关于《热情奏鸣曲》
Q6：下面我们来谈一谈你这次的演奏曲目。贝多芬的《热情奏鸣曲》创作于1804-1806年间，这期间他有第三交响曲，第四钢琴协奏曲，小提琴协奏曲等许多里程碑式的作品涌现，你怎么看待这个时期的贝多芬？
尹：这个时期的贝多芬是一个探索者，他所探索的不仅是音乐的可能性，更是自我的可能性。他很乐于尝试，将各种和声排列组合，创造出很多跳脱出古典套路的技法，比方说他的《第四钢琴协奏曲》打破了很多传统规章，再比方说《热情奏鸣曲》第一乐章几乎都不能说是奏鸣曲式了。这个阶段的贝多芬可谓是思如泉涌，百花齐放，在每部作品中都有崭新的想法。
Q7：如何理解“热情”这个标题，你觉得它贴切吗？
尹：我觉得很贴切，这种热情不同于我们日常语境中的热情，它是一种潜藏在波澜不惊的表层之下，内核深处积蓄的巨大能量。这首奏鸣曲的很多段落，听起来似乎是平静的，但充满了紧张感和戏剧张力，当情感高潮彻底爆发出来时，那种悲壮恢弘的震撼力是一般的炫技之作远不能及的。可以说，贝多芬的热情是一种极致的紧张感。
Q8：热情往往是一触即发，转瞬即逝的，演奏家该如将这种高峰体验“保鲜”到演出时刻？
尹：有些情感是需要经历并记住的，但与此同时，演奏家往往还具备一种极其细腻的共情能力，从音乐中抓住其蕴含的情感张力，更多依靠想象而非实际体验。就像德彪西创作前奏曲时，总是先作曲再取标题，也在现实生活中，他并没有亲历过其描绘的场面，但他对这种感受的描摹能力是超凡入圣的。
尹存墨演奏勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》
贝多芬早期奏鸣曲
Q9：你这次会弹的贝多芬《第三钢琴奏鸣曲》相对冷门，能否介绍一下这部作品在风格和技术上的特点？
尹：这首作品可以说是贝多芬早期钢琴奏鸣曲中，最炫技的一首了。他运用了许多在当时非常罕见的钢琴技巧，但同时又是一部很标准的四乐章奏鸣曲，在古典框架约束下依然流光溢彩。我想通过这首乐曲让听众感知到贝多芬的艰深华丽，不仅体现在中晚期的名曲之中，早期的作品同样令人惊叹。
Q10：贝多芬早期的钢琴奏鸣曲大多是四个乐章的，他差不多完成了十部奏鸣曲后才开始创作《第一交响曲》。这些早期奏鸣曲是否可以被视为贝多芬交响曲的先声？
尹：当然可以，这是一个循序渐进的过程，也许是贝多芬在完成这十部奏鸣曲后，突感自己进入了一个新的阶段，于是大量引用奏鸣曲中的动机，着手创作交响乐作品。我相信贝多芬本身弹琴水平一定很高，他这些钢琴奏鸣曲指法安排得很恰当。在这方面李斯特和贝多芬是一脉相传的，他的曲子虽难但指法很顺畅。相反贝多芬交响曲十大名曲，舒伯特的《流浪者幻想曲》就常会让钢琴家感到手指很别扭。
尹存墨演奏李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》
李斯特钢琴奏鸣曲
Q11：你觉得李斯特在钢琴艺术上，有传承和发展贝多芬的哪些特质吗？
尹：我觉得李斯特作为一个匈牙利人，天然就比作为德国人的贝多芬，在性格上更自由洒脱，虽然他传承自贝多芬和车尔尼，但又完全开拓出了属于自己的一片天地。李斯特很多灵感来自民间曲调，很多旋律是可以唱出来的，就像舒伯特一样。而贝多芬的很多旋律是无法被演唱的，那是一种和声化的效果，比如《热情奏鸣曲》中真正的歌唱性旋律很少。弹李斯特的钢琴作品时，脑中仿佛会响起乐队中的特定配器，这一点或许是有贝多芬交响乐思维的影响。
Q12：李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》是他艺术生涯中最重要的作品，但在当时却受到舒曼、克拉拉、勃拉姆斯、安东·鲁宾斯坦等诸多名家恶评，这是为什么呢？
尹：从创作的角度来看，这部奏鸣曲确实结构上很零散。舒曼按照标准的奏鸣曲形式写了一部《幻想曲》回献给李斯特，颇有一种“我教你怎么写奏鸣曲”的挑衅意味。说回《b小调钢琴奏鸣曲》，它最独特的魅力在于与《浮士德》及李斯特本人的精神高度融合，而且是真的非常好听，以至于创作手法上的不严谨可以不计较。反观舒曼的《幻想曲》虽然作曲技法极其精湛严谨，但在听众的喜爱度上远不及李斯特的奏鸣曲。
Q13：你这次的独奏会上，会期待自己呈现出《b小调奏鸣曲》怎样的面貌？
尹：这首奏鸣曲需要演奏者极其高度的专注力，很多地方仅通过一个音，就将整个音乐的气氛推往另一个方向，如果不能细致处理好这些情感转折，则会弹得毫无生气。我更想要通过这半个小时的演奏，让大家清楚感受到曲中的各种角色的性格，让大家听到梅菲斯特、浮士德内心的声音。我希望让大家忘记这是一部奏鸣曲，仅仅把它当作一个故事，一部无词的歌剧。
福利
现场填写问卷，可获赠本场音乐会节目册，数量有限，赠完即止。详情请询问剧院现场工作人员。
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“一个人的古典”系列演出
ONE-MAN-SHOWClassical Recital Series
2023.5.1
波恩贝多芬国际钢琴大赛冠军
尹存墨钢琴独奏音乐会（即将上演）
2023.6.30
返场·光之前奏
郭翔小号独奏音乐会（正在热售）
2019年诞生的新品牌“一个人的古典”系列演出，源自上海大剧院多年来的“青年艺术家系列”，邀请世界各地的新生力量和圈内大师，“以独奏、独唱、独舞、独角戏”等为主导，着力于挖掘高品质、高品位、有内容的“宝藏”艺术家和值得聆听、上演不多的曲目。
不止于名家名团，“一个人的古典”致力于为比赛获奖青年选手，圈内知名、但大众知名度不高的演奏大师提供更多的展示平台，构建更开阔的演出市场，同时也让更多观众走进剧场，享受到高品质、低票价的演出，感受艺术带来的启迪。
执编 菲儿| 视觉 Jeffery｜责编 Maurice
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