二、画论
金岭读画论
大家无格
风格是难以挣脱的锁链；真正的追求是挣脱这条锁链。一生追求之轨迹就是风格。轻车熟路产生不了风格；大家行无踪迹，攀山探海，无法无格。
依象成形
形者器物，是实在物的原体。象者，观察器物时由之而生的多种形的叠加体，是形之外生发的活力部分。含量博大的象是自然中不存在的形。造型是依象成形。
写实·写生·写意
勾画器物之表谓写实，描写原形之生机谓写生，寓他形与原形之中谓之用意，将其写出谓写意。
投其所好，奠如令人神往
穿凿者取悦于时人，有创见者任其天性发挥，或不为人赏识，有成功之可能。投其所好，莫如令人神往。
可悲的习气
熟能生巧，也能落俗。宁生勿熟，生生不息。
求新
出于我心便新。求新，有意新、境新、形新，笔新。具其一，便不失为好画。
顿悟
悟有初悟顿悟之差山见念什么，初悟可在二中取一,顿悟则在一中得万。能解古今中外诸艺术形式之妙，可谓知变通之大才。
——《金岭读画论》（《见山文集》81页）
笔墨随心意趣成
时代更移，艺术样式在演变，这是人创造意识的体现。笔墨视为国画的重要因素，也是样式的变换。先入为主，先存的淘汰后来的重复。
笔墨当随己意，笔墨的追求体现着自己的意图。作者素质决定笔墨优劣；对于画，人由生到熟，由偶然到着意，由一般到独特，有个过程。操之过急笔墨浮躁。心手相应需要功夫，有了功夫去画几张商品画也算过得去；不会画，会画，画不会，这是三个层次。然“画求熟外生”是第三层次。会画以后不断去探求不会画的东西，进入第三层次是关键的时刻。要么由熟到俗，要么运用已掌握的熟练技巧投入笔精墨妙的高品位追求。——《笔墨当随己意》（《见山文集》77页）
笔墨精良人生乐事
“好的笔墨应该是当它传递了思想的时候你没有感觉到它的存在，是先有了八大山人的好画，大家才认识到八大那精良的笔墨，不是笔墨产生好画。学习前人笔墨是为了学习前人怎样处理、概括形象的能力。很像成语出自美文，运用成语去创作，不是用成语代替创作。但是谈风格、谈创新都要通过笔墨来实现。意境和意匠是国画创作的两翼，不可偏废。笔墨是意匠范畴很重要的东西，下些笔墨功夫是必要的。“笔墨精良人生乐事”，为什么不去锤炼一下笔墨？这和不要笔墨是两个概念。”——《金岭先生访谈录》（《见山文集》98页）
诗词
寂鲛渚
秋风流水店
壑映碧江深
堕叶齐飞鸟
顽石共彩云
轻舟随意渡
老鹤任升沉
惦念寂鲛渚
至今未宴群
——（《见山文集》155页）
《中国近现代名家作品选粹：王金岭》
书名：《中国近现代名家作品选粹：王金岭》
责任人：王金岭著
出版发行：上海人民美术出版社
馆藏地：专业一库
索书号：J222.71 W199
图书捐赠人：王珠珠
有着深厚历史文化底蕴的秦川大地，
孕育出许多书画大家，
王金岭先生就是其中的一位佼佼者。
先生画风沉雄，笔墨恣肆不羁山见念什么，
能见于常见题材中独出心裁，
具有强烈的西部风格和东方意味。
画界人士称他的画是阳春白雪。
作品欣赏
王金岭《山水写生系列 · 黄帝陵》 纸本设色 34x47cm 1981年
王金岭《荷花》纸本水墨 151cm×83cm 1984年
中国美术馆藏 获第六届全国美展优秀奖
王金岭《月下高秋 》 纸本水墨 185cm x 99cm 1985年
王金岭《芙蓉》 纸本设色 138cm x 69cm 1993年
王金岭《荷花》 纸本设色 120cm x 69cm 2009年
王金岭《洪波余生》 纸本水墨 35cm x 46cm 2009年
王金岭《珍珠鸡》纸本水墨 46cm x 69cm 2015年
王金岭《华岳秋色》 纸本设色 138cm x 69cm 2017年
王金岭《山月随人归》 纸本水墨 138cm x 69cm 2017年
笔墨耕耘绘人生——画家王金岭
视频 | 笔墨耕耘绘人生——王金岭先生回顾
南圃信步
王金岭（1940.1.15—2017.10.25）祖籍河南新乡，1963年毕业于西安美术学院中国画系，1979年调入中国美术家协会陕西分会，历任陕西省美协创作研究部主任、《陕西美术通讯》主编、陕西省美协常务理事、顾问，陕西国画院顾问、国家博物馆“石鲁艺术研究中心”研究员、陕西省花鸟画研究会名誉会长、西安美术学院、厦门大学、河南大学客座教授，为国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家，七十小筑南圃，居长安终南山下。
其主要作品有《泼墨荷花》《鹤》《华山松》等，其中作品《荷花》入选第六届全国美展获优秀奖并被中国美术馆收藏。主要出版物有《长安土风画派王金岭中国画作选》《山水画库》《长安十家》《中国美术馆藏品选集》《中国美术全集(第四卷)》《百年中国画集》《当代中国著名中国画家作品精选》《大家范画·王金岭卷》《中国当代名家集萃·王金岭专辑》《中国近现代名家作品选粹·王金岭专辑》等。论文有《中国画程式初探》《石鲁用意之道》《诗与画的变形》《笔墨谈》《赋彩谈》《金岭画语录》《见山文集》等。
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